李咏

何函夏

杨文晖

张  晗

戴  莹

胡宁峰

杨天意

北京暴风岛文化发展有限公司创始人何函夏：暴风岛是一家偏重实景场景的全产业链的公司。我认为，首先“Z世代”有着社交场景化需求，他们更习惯于社交和娱乐一体化的平台或者活动，比如说小红书或者抖音，通过拍摄、直播等方式进行社交。另外，“Z世代”更倾向于陌生人社交。我们发现2018年之前很少有陌生人拼场，我们当时更愿意熟人之间产生社交，但是现在这个现象已经被打破了，目前所有主题都是拼场模式，甚至陌生人拼场会高于半熟人拼场模式。这是一个以圈层兴趣为导向的群体，我们为他们提供线下面对面的娱乐方式。举个例子，比如说有一个主题叫“起源”，有一个环节需要大家齐心协力找到丢失的矿山文件、矿车，一起驾离矿车到新的目的地，体现了团队协作能力，能为我们提供新的互动。很多复刷玩家玩的已经不再是游戏本身了，他选择的是一种线下娱乐的沟通方式。

第二是剧本娱乐解决了“Z世代”整体的娱乐需求。娱乐体验实际上是人本质上的需求，听故事和娱乐是贯穿我们一生的话题。小时候父母给我们讲故事，等我们长大后我们去看漫画书，再长大看电影、小说，我们都是需要故事和娱乐的。只不过“Z世代”对故事的需求更加直接化，更加需要沉浸感以及快节奏的代入，剧本娱乐提供了这样的方式。我们用讲故事的形式告诉他就是主角，我们除了以书面上的故事，还增加了不同的沉浸式环节。比如我们游戏有角色换装，每个人有不同的任务主线和支线，他能主动选择故事和改变故事。

第三是剧本娱乐满足了“Z世代”线上分享的需求。他生活在数字空间里，有非常强烈得线上分享和线上社交欲望，换句话说，线上分享就是社交的一部分，他们要把线下去感受到的一些事情，得到的成就通过线上的方式传递给他的圈层，然后产生出新的社交模式。沉浸式娱乐会使玩家产生成就感，为他们带来分享的素材，这是非常重要的。我们与首创共同打造的沉浸式商业综合体“嘻番里”，以及与天猫共同打造30000平米的“淘宝造物节”都可以证明，线下剧本娱乐模式是可以扩展外延的，只要符合“Z世代

”社交需求，所有场域将成为他们的社交新宠。